Zeitung "Die Welt"
– vergriffen –
Tageszeitung
ca. 77 x 59 cm
handsigniert
Inkl. Rahmen (weiß lasiert, PP, UV-Schutz Glas)
Am 1. Oktober 2010 hielt man ein Exemplar der Tageszeitung Die Welt in den Händen, das sich von allen anderen unterschied: Auf der Titelseite prangte die eigenwillige, kantige Signatur von Georg Baselitz. Der Künstler hatte das Blatt persönlich unterschrieben, als spontanen, fast beiläufigen Akt – und dennoch verlieh seine Geste der Zeitung eine besondere Aura. Aus dem alltäglichen Medium wurde ein kleines Kunstobjekt, ein Moment, in dem sich Journalismus und Kunst berührten. Die gedruckten Schlagzeilen des Tages standen in stillem Kontrast zu der kräftigen Signatur, die wie ein kurzer Eingriff in den Fluss der Nachrichten wirkte und den sonst so flüchtigen Charakter einer Tageszeitung für einen Augenblick in etwas Bleibendes verwandelte.
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Adler
– vergriffen –
Künstlerplakat nach einem Holzschnitt 1981, der in 50er Auflage je ca. 25.000 Euro kostet. Galerie Kammer Hamburg
Rahmenmaße ca. 100x84 cm
handsigniert
Georg Baselitz belegt Platz 3 des Capital-Kunstrankings der wichtigsten Künstler der Welt
Inkl. hochwertige Rahmung (weiss geschlämmte Leiste, Passepatout, UV70 Schutz Glas und Entspiegelung)
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Lucio Amelio, Neapel
– lieferbar –
Offsett
ca. 102 x 87 cm
handsigniert
(Rahmung weiß lakiert, PP und UV-Schutz Glas)
Mit seiner typischen Umkehrung des Motivs löst Baselitz das Porträt des neapolitanischen Galeristen Lucio Amelio aus jeder konventionellen Darstellung und macht es zu einer freien, kraftvollen Bildgestalt. Die groben, energischen Pinselstriche scheinen in Bewegung zu bleiben, als würde das Bild im selben Moment entstehen, in dem man es betrachtet. Zwischen expressiven Farbflächen und brüchigen Konturen schimmert die lebendige Atmosphäre Neapels auf – roh, direkt und voller Spannung. Das Kunstwerk verbindet persönliche Hommage und malerische Freiheit zu einem eindrucksvollen, zugleich rätselhaften Bildnis.
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Basel 1992
– lieferbar –
Offsett
ca. 88 x 75 cm
handsigniert
Georg Baselitz’ Basel 1992 konfrontiert die Betrachterin oder den Betrachter mit einer auf den Kopf gestellten Figur, die zugleich vertraut und befremdlich wirkt. Durch die Umkehrung löst sich das Motiv von erzählerischer Bedeutung und lenkt den Fokus auf Malweise, Körperlichkeit und Ausdruck. Die rohe, kraftvolle Bildsprache betont Verletzlichkeit ebenso wie Widerstand und verweigert eine eindeutige Interpretation. So entsteht ein Spannungsfeld zwischen Figuration und Abstraktion, das typisch für Baselitz’ radikale Auseinandersetzung mit der Malerei ist.
(Rahmung weiß lakiert, PP und UV-Schutz Glas)
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